电视剧《追光者》片尾曲是什么?

精英律师如何成为一名救援队队员？他在团队里应该发挥怎样的作用？这些答案都可以在《追光者》中找到。救援人员中不仅需要“飞檐走壁”、“移山倒海”的本领，也需要运筹帷幄、把握大局的智慧。

在我们身边，有这样一群人，他们平时做着自己的本职工作，一旦灾难发生，就立刻换上装备火速奔赴现场，无偿参与到社会救援中。这不是什么超级英雄的故事，而是我国民间公益救援队的真实写照。

电视剧《追光者》就将故事聚焦到了这些不平凡的普通人身上。作为国内首部以民间公益救援组织为题材的剧集，很多观众正是通过这部剧才知道，那些在洪灾、地震、山火中奔赴前线、抢险救灾的人，还有很多是来自于公益救援队，他们是真正隐藏于街头巷尾的平凡英雄。

在剧中，律师罗本（罗云熙饰）因为被公益救援队员的精神所感动，决定加入其中。他和伙伴们因爱而聚，经过“魔鬼训练”之后参与抢险任务，一起成为了救援精英。这些伙伴们也是拥有“双重职业”的人：展颜（吴倩饰）是医生，周明明（李明德饰）是个衣食无忧的富二代，丁丁丁（李婷婷饰）是漫画家，……

导演张彤希望通过群像的故事，让更多的观众看到民间公益救援队队员的付出和牺牲精神。是他在接受《博客天下》专访时说：“希望更多的观众能够支持他们、理解他们，甚至加入到他们的队伍当中。”

此前，在张彤执导的《你是我的城池营垒》中，也有关于应急救援的情节，但《追光者》的内核与其并不相同。在前者中，邢克垒（白敬亭饰）本身就是特警精英，警察是他的职业和专业；而后者的设定，则是普通人和他们身上的闪光点。

导演张彤

民间公益救援队是国家应急救援的重要辅助力量，在生命救援、人道救助、防灾减灾以及灾后重建等各个领域发挥了重要的作用。从2008年汶川地震时开始逐渐发展，到如今已经颇具规模。2021年夏天，河南水灾肆虐，公益救援队深入一线，在救援中贡献了极大的力量，也发生了许多感人故事。张彤觉得，此时将他们的故事搬上荧屏，是恰逢其时。

接下这部戏后，张彤就将“光”作为创作思路。救援题材注重灾难的真实呈现和现实主义的表现手法，但光的运用则是一种升华，因为“每一次赢得胜利，都是迎着光的”。灾难之后的第一道光芒，是人性之光也是希望之光，这正是《追光者》的意义之所在。

双重职业

刚接触《追光者》这个项目，导演张彤就被它新颖的题材和丰富的人物吸引了。他觉得，这部剧通过不同的救援事件来展示人物的成长和自我的救赎，主要角色在现实生活中也可以找到很多相似的原型，他们是普通人，但与普通人最大的差别就在于，拥有本职工作与救援队队员的双重职业身份，这将是一次全新的挑战。

开拍之前，《追光者》的剧本已经筹备了3年之久。编剧团队进行了多处救援队的实地采访，收集了大量的真实案例和人物素材。

接下这个项目后，张彤又和主创团队一起找到专家进行评估和筛选，将救援类型和人物职业尽量丰富地展现。剧中，律师、医生、快递员、漫画家、老师等职业，都是现实志愿者中比较有代表的职业。

《追光者》中，律师罗本是贯穿始终的人物。凤栖发生地震后，罗本到灾区寻找妹妹罗源，第一次接触到以青山队长为首的公益救援队员，这是他日后成为志愿者的契机。

实际上，初次见到罗云熙的时候，张彤就发现罗云熙对人物的理解和琢磨非常到位，与角色有着很强的契合之处。

“他（罗云熙）说我（罗本）先是一个律师，然后才能是一个加入到追光者当中的一个公益救援队员，所以我得先把律师演像了。”张彤告诉《博客天下》，这恰好与他的想法不谋而合。

精英律师如何成为一名救援队队员？他在团队里应该发挥怎样的作用？这些答案都可以在《追光者》中找到。救援人员中不仅需要“飞檐走壁”、“移山倒海”的本领，也需要运筹帷幄、把握大局的智慧。

张彤表示，罗云熙在表演时，通过一些自己增加的细节，为人物的成长线做了更好的铺垫。剧中，最初的那次地震救援，罗本还没有加入救援队，但他看到熊非（徐绍瑛饰）用探针探测废墟内的情况，便提醒熊非要变换角度才能看到完整构造。虽然仅仅是一句台词，但罗本这个人物的知识面的广博与头脑的缜密就被准确描画出来，也为他之后加入救援队埋下了伏笔。

灾难发生时，难免会有伤员，所以救援队中医生是不可缺少角色。剧中，展颜是一名外冷内热的医生，她性格内敛，但救死扶伤时绝不犹豫。由于参与了公益救援，展颜慢慢解开了对于儿时父亲没能救下母亲的心结，性格也逐渐开朗。

在张彤看来，吴倩的表演细致入微，将展颜性格的变化自然地呈现了出来。在片场，吴倩与张彤交流最多的，就是在剖析一场戏中人物的心理动机和行为逻辑。其他时间，她保持着与他人之间的距离，将自己调整成为角色的状态。

“她前后的人设变化很大，后期有很大的成长。其实‘展颜’这个名字，意思就是一步一步地展开笑颜。”张彤对《博客天下》说。

除了主角之外，剧中还向观众展现了救援队队员们生动的群像。他们来自各行各业，有不同的经历和背景，双重职业、多线叙事，每个角色都有着丰沛的骨血和广阔的成长空间。

渴望成为超级英雄的富二代周明明和天马行空的漫画家丁丁丁都十分鲜活。熊非是剧中最接地气的人物。他曾为了救姐姐过失杀人而入狱，刑满释放后一边送快递维生，一边参与救援任务。

罗本的妹妹罗源是一个后天的失语者，只能依靠手语和人交流。为此，扮演罗源的杨安琪请了手语老师在剧组同住，在开拍之前她就“背”好了所有台词，表演时运用自如，不需要口型去辅助表演。后来，张彤考虑到观众观剧便利，为罗源加上了配音。

《追光者》中的角色都不完美，却在一次次抢险救援的过程中完成了各自的成长。在张彤眼里，这些充满朝气、性格各异的年轻人既是灾难故事里的亮色，也是连接年轻观众共情的抓手。

真实再现灾难

《追光者》播出后，有心的观众从开篇第一场车祸救援戏开始，逐秒分析主角、警察、救援队的抵达的时间；逐帧分析地震救援时救援队运用的工具和救援分工和灾难现场的场景布置。

随着剧集的热播，相关的防灾知识、自救技巧也受到关注，海姆立克急救、心肺复苏、高楼火灾如何逃生……这些剧中出现过的救命方法也成为了热议话题。

看到这些网上的反馈，张彤很感慨，“现在的观众，这么仔细，所以我们在拍的时候细节要做到位，有不好的人家马上就要提出来。”《追光者》的细节经受住了放大镜的考验，也让拍摄时的艰难变得更有意义。

对于张彤来说，拍摄救援题材最大的挑战就是灾难现场的还原和救援场面的调度，稍微忽略掉一些细节，就会显得不真实。

为了拍摄地震的外景，主创特意找到一个正在拆除的村子，在真正已经坍塌的废墟旁边布景拍摄。而房屋损毁的内景中，都是由真实的水泥和碎石搭建。

剧中的灾难场面大部分采用肩抗拍摄，晃动的主观镜头呈现出紧张不安、身临其境的视觉体验，让观众的对灾难的感同身受。此外，拍摄之前剧组准备了很多针孔摄影机，大小像一根小棍子，可以插到任何的缝隙里边去拍摄。丰富的视角加强了代入感，也对场景道具、演员表演提出了更高的要求。

张彤向《博客天下》详细描述了地震营救拍摄的工序，“实拍的时候要把机器先藏到坍塌的石头缝里，然后把演员安全地放到他应该待的位置，再把那些假的那些碎石压到身上去，拍一次很麻烦。”

更艰难的是溶洞营救，前半部分的驴友探险，张彤和主创人员在真实的溶洞里取景拍摄。到了危险的营救部分，则是搭了一个溶洞的景，根据不同场景的水深要求往搭好的“溶洞”里加水。

张彤回忆，这个景一共用了四次。第一次拍没有水，演员在洞里面行走。第二次拍，洞里的空间越走越窄，外面开始下暴雨，溶洞进水，我们就往里灌水，淹没到演员的腿根。第三次，所有人撤出以后再灌水，整个溶洞灌满水时大概水深4米，救援队要潜水经过各种各样的环境，找到驴友被困的位置。最后一次又要将水放掉，把场景改成满地泥浆的出口。

《追光者》在拍摄过程中，蓝天救援队的多名志愿者全程参与并进行专业指导。蓝天救援队参与了2007年以后国内所有大型灾害的救援工作，每年救援案例超过1000起。全国登记在册的志愿者超过20万名，其中有超过10000 名志愿者经过了专业的救援培训与认证。

剧中涉及救援的动作和场景都经过了严格的把关。小到打绳结，大到搭建绳索系统，都不能出错。寻找天坑的绳索系统需要一个小时的时间搭建完善，才能让演员下去看一看是否是天坑。

长期在复杂的环境里拍戏，剧组中最昂贵的摄像设备几乎成了“耗材”。在江苏无锡蓝天救援队的水上训练基地拍摄时，暴雨骤降，那是一场乘坐快艇捞人的戏，快艇上的两台摄像机来不及回程就被大雨淋坏。

《追光者》在去年7月开机，演员们在40多度的环境里演室外救援，在炎炎夏日下训练，在废墟里爬进爬出，满头的汗珠不用特效化妆，都是真实的反应。

追温情之光

张彤跟随毛卫宁拍了23年戏，从《战旗》《平凡的世界》再到此前热播的《麓山之歌》，他学到的最重要的创作方法就是现实主义，拍戏不能浮在表面，而是要真实——不仅包括场景“形”上的真实，还包括人物情感上“魂”的真实。

剧中有一场戏，展颜被泥石流困住，同伴蔡宇萧（何明翰饰）却抛下她自己逃命。这个行为显得懦弱又没缺乏责任感，但在张彤看来并不能证明他是个坏人，而是人性在危难时的一种生物本能。“他可以在手术台上救死扶伤，但在自然灾害面前，他没有受过专业训练，做不到也是很正常的。”

正因如此，救援队的队员们，在训练中克服人性的弱点，以凡人之躯义无反顾地拯救生命，才显现出他们超越人性的大爱。

队员们都是努力求生的普通人，穿上救援装备要面对灾难中的生命威胁，脱下救援装备还要应对救援工作给生活带来的影响。《追光者》中将这种现实的困境展现出来，无偿的公益救援占用了他们大部分的时间，大鹏（纪焕博饰）遭遇了家庭的危机，熊非则因业绩不达标而被快递公司辞退。

剧中没有给这些平民英雄套上假大空的高调外壳，而是细致入微地勾勒了他们在救援队中的心灵的成长与情感的变化，队员们的坚定和勇气都落地有声。

张彤印象最深的，是猎鹰（范雷饰）因病去世的那场戏。“他是三对年轻人的引路人，和他们每个人感情都很深，那一段戏里每个演员都让我感动。”猎鹰的离去，坚定了罗本加入追光救援队的决心，也在所有人心中烙下了浓重的一笔，包含着温情、奉献、责任感和信念感。

在公益救援中，队员们一次又一次面临无情的灾难，面对鲜活生命的逝去，他们感受到生命的价值与自身的责任。于是罗本逐渐打消了曾经对熊非、大鹏等队友的误解，展颜消解了与父亲之间二十年的隔阂。

如张彤所说，救援不止救人，也治心。在剧中治疗队员心理问题的是亲切的心理医生阮姐，而他们从无数细微小爱中汇聚的大爱，也成为了治愈人心的力量。

在成长、治愈的主题下，罗本与展颜之间的爱情也少了些甜腻，多了温情和责任。他们都经历过地震后失去亲人的心理创伤，又一起救人，这都是两个人心意相通的铺垫。剧中情感层层递进，娓娓道来。

第13集播出后，有位观众的评价让张彤记忆犹新——“泥石流之吻，是苦难中的浪漫。”两位演员的充满化学反应的表演是这段感情的点睛一笔。

这是罗云熙和吴倩的第三次合作，他们彼此熟悉，有了足够的默契。所以，两人在《追光者》中的对手戏，张彤总是不加干涉地让他们先自己发挥，他们也的确有着令人惊喜的表演。

作为一部现实主义的作品，《追光者》中唯一不那么“现实”部分，就是对“光”的运用，这是张彤赋予该剧的一种浪漫情怀。

在那场地震救援的戏，一个叫乐乐的孩子在被营救时说自己的妈妈睡着了。救援过程中，乐乐妈妈的情况一直没有交代，剧里剧外的人或许都认为妈妈已经被废墟掩埋，去世了。当乐乐被救出时，一道光打下来，母亲的轮廓被勾勒出来——她用身体完全护住了自己的孩子。许多观众都记得那一道震撼心灵的光芒，“这个光来得没有道理，但是我们的观众会理解的，因为这个母亲太伟大了。”

对于张彤来说，一些超越现实的镜头，与现实主义的创作理念并不矛盾。《追光者》不是纪录片，而是电视剧，应有其象征意义。他说：“每一次赢得胜利，都是迎着光的。”灾难之后的第一道光芒，是灾难中的人性闪光，也是人与人的温情之光，是勇于担当的社会责任，也是积极向善的正能量引导。