张力（tension）是来自于物理学的概念，原指两个同时作用而方向相反的力。20世纪30年代，美国“新批评派”文论家阿伦?退特首先将张力的概念引入诗歌批评中，并且在其《诗的张力》一文中认为，张力正是来源于诗兼具诗人的主观目的，字面意旨（intention）和读者所能引申出去的情感外延（extension）这一特点，故而将两词前缀省去后的“张力”一词用来当成文艺批评的术语。这一概念后来经英国学者罗吉?福勒论述，成为人物情感中或互补，或对立，只要存在联系与冲突、摩擦都可以产生的某种力量。[1]电影与文学是两种不同却又具有异曲同工之处的艺术形式，电影以声画交融的方式诠释着人们的喜怒哀乐，情感张力的概念同样可以运用在对电影的剖析中。香港导演陈可辛自1986年正式踏入电影圈以来，凭借《甜蜜蜜》等电影多次获奖，并遵循市场规律进行商业化运作，成功地形成了个人影像风格和市场定位，同时也是香港导演中为数不多的“北上”获得成功者。陈可辛电影中充斥着多种人物情感，或含蓄蕴藉，或温情脉脉，或凄美哀婉，或令人在柔情中感到惊悚，且陈可辛对于人物情感张力的设置都是较为到位的，在情感矛盾累积、爆发之际，能照映人类在现实中的情结，获取观众的情感认同。,张力（tension）是来自于物理学的概念，原指两个同时作用而方向相反的力。20世纪30年代，美国“新批评派”文论家阿伦?退特首先将张力的概念引入诗歌批评中，并且在其《诗的张力》一文中认为，张力正是来源于诗兼具诗人的主观目的，字面意旨（intention）和读者所能引申出去的情感外延（extension）这一特点，故而将两词前缀省去后的“张力”一词用来当成文艺批评的术语。这一概念后来经英国学者罗吉?福勒论述，成为人物情感中或互补，或对立，只要存在联系与冲突、摩擦都可以产生的某种力量。[1]电影与文学是两种不同却又具有异曲同工之处的艺术形式，电影以声画交融的方式诠释着人们的喜怒哀乐，情感张力的概念同样可以运用在对电影的剖析中。香港导演陈可辛自1986年正式踏入电影圈以来，凭借《甜蜜蜜》等电影多次获奖，并遵循市场规律进行商业化运作，成功地形成了个人影像风格和市场定位，同时也是香港导演中为数不多的“北上”获得成功者。陈可辛电影中充斥着多种人物情感，或含蓄蕴藉，或温情脉脉，或凄美哀婉，或令人在柔情中感到惊悚，且陈可辛对于人物情感张力的设置都是较为到位的，在情感矛盾累积、爆发之际，能照映人类在现实中的情结，获取观众的情感认同。,同时，陈可辛还善于突破固有的表意语言和抒情程式，并不单纯地将人的情感简单归类，也不试图在电影中断言情感中多方人物的是非对错。这样一来，陈可辛给观众构建的人物心灵世界便是丰富的，具有多层次的。观众可以看到，即使是在同一情感类型中，陈可辛对于不同背景、不同的人际关系也有着不同的处理方法。例如，在表现兄弟同心、其利断金的《中国合伙人》中，陈可辛以男性视角介入，讲述了三位主人公百折不挠的创业过程，可以说这种情感是电影在诸多带有年代特色细节对观众移情吸引之外又一极具情感张力的地方。,(以上内容均来自网络,如有侵权,请联系本人删除)
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