北京保利2022春拍丨黄胄新中国人物画巨制《驯马图》- 畅鱼网

如何创作能够唤起我们心中美与健康的新时代人物形象，是我们这个时代美术家的首要任务。

——1955年美术工作会议中宣部部长周扬说从v新方法v嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎去嗡嗡嗡q

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黄胄驯马图

镜心设色纸本 1976年作

204.5×141 cm. 约26.0平尺

RMB: 27,000,000-30,000,000

【题识】

驯马，一九七六年七月，黄胄作于北京。

【印文】

黄胄画印、无限风光

【出版】

1. 《瀚海十周年纪念册》，第422页，文物出版社，2004年。

2. 《1995-2002书画拍卖集成·近现代中国画（二）》，封面，湖南美术出版社，2005年。

3. 《向祖国致敬—中国画十大师精品集》，第200-201页，中国文联出版社，2010年。

4. 《嘉德二十年精品录·近现代书画卷 · 五》，第2114-2115页，故宫出版社，2014年5月。

北京翰海1996年春，编号181。

骁腾有如此，万里可横行

——黄胄新中国巨制《驯马图》

黄胄成长于充满崇高理想与英雄主义的激情年代。多年来寄身部队与边防地区的生活阅历孕育了他激昂浪漫的艺术气质，强健的精神与乐观的情绪塑造了他新时代独有的画家形象。黄胄无论做人还是作画都表现得真挚豪迈，敞开心灵门户，既不故作高深，也不乔装愚昧，而是自得其乐的在广大生活中开采形象。其笔下毫无病态，璞玉天成的天真意境，生机勃勃的创作境界，是极富时代性的艺术景观，也是任何传统人物画家都难以项背的独有之处。

邓拓把黄胄的绘画风格概括成“三新”：即人物新、意境新、手法新。当同时代的绝大多数画家还在小心谨慎地用墨线平涂新年画的形式来探索未来中国人物画出路的时候，黄胄横空出世打破了这种进退维谷的僵局。他将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。黄胄的写意人物画既有通俗易懂，喜闻乐见，率真质朴的民间情怀，也有生动准确，超逸豪迈，奔放遒劲的传统笔墨情怀，非常符合当时既要着力“普及”又希望“学术”不废的时代需求。

一九七六年作为新中国历史上最为动荡的一个年头，疲惫十年之久中国大陆经历了两位国家领导人的逝世，粉碎四人帮，唐山大地震等一系列的时代波澜。巨浪沉浮之下，五十一岁的黄胄也在这一年迎来了自己艺术生涯的“黄金时期”。往年时常需要外出采风以求避免批斗的黄胄，因外交部指派绘画任务，获得了重拾画笔的机会。据妻子郑文慧的回忆：黄胄当时身体已经出现了脊椎病的初期征兆，但精力旺盛，且格外珍惜作画的机会，连吃饭睡觉等日场行为都成为阻碍自己的“负担”，因为心情舒畅，故而画面格外工整用心，及至同年十月四人帮覆灭，黄胄欢欣鼓舞，更是佳作频出。

驯马图局部

是幅《驯马图》即作于一九七六年七月，为黄胄精心创作的草原风情人物巨制，作为二零一三年之前黄胄作品最高拍卖纪录保持者，检点海内公私机构所藏黄胄佳作，鲜有佳作能够与之媲美。画中用极具张力的对角线构图，表现一勇敢自信的少数民族少女驾驭黑色骏马时，马前蹄腾空而起的瞬间。骏马蹬后腿、立前蹄、嘴微张、鬃飞扬，画家用劲健的笔触勾勒出马的轮廓，并以大面积排刷的方式表现其身体结构，又用略带飞白的大笔扫出纷扬的鬃毛，占据整个画面大部分空间，有扑面而来之感；少女用迅疾的线条绘出，红袍绿巾，神表坚强刚毅，无一点惧色，与骏马之强烈动态对比呼应，画作左下方一丛草木亦将马与少女再次推向画面前方，在造成空间感的同时，亦烘托画面主题。全作色彩浓重而热烈，充满了阳刚、奔放的气息，丝毫不矫揉造作，具有强烈的视觉冲击力。

黄胄写生稿

黄胄一生以新疆少数民族风情为创作主题，维吾尔、哈萨克、塔吉克等民族人民群众的朴实而鲜明的形象是他艺术创作的主角，而驴、马、狗等动物形象则是他艺术创作的重要内容。为了表现新疆人民豪爽奔放的性情，表现草原之美，他屡下新疆深入生活写生作画。长期的写生实践，使黄胄善于捕捉草原生活中最有典型意义的瞬间，准确地表现对象的精神特质，而复笔的运用，则能够很好地表现快速剧烈的动作，强化画面氛围。因此，黄胄的新疆风情作品，无论是草原逐戏，还是民族歌舞，皆雄放厚重，具有鲜活生动的感染力。

驯马图局部

黄胄先生一生擅画宏篇巨制，气势恢弘。其《日夜想念毛主席》《广阔天地大有作为》《飞雪迎春》等巨幅佳作皆为创作于一九七六年这一巅峰时期。也是因为此年连续高强度的作画时间严重损伤了黄胄的健康，至七八年四月黄胄颈椎综合征发作，手足麻木，四肢轻瘫，先后在北京友谊医院治疗数年之久，艺术生涯也颇受影响，难有如一九七六年精力弥盛时期的创作状态。

驯马图局部

然而与上述代表作相比，《驯马图》并非专门命题创作的大型主题，而是黄胄发乎内心情节对于时代精神讴歌。准确、概括、灵动、气势，是构成中国绘画气韵生动的主要元素，也是《驯马图》主要的特点。不同于传统绘画的恬静平和的气质，《驯马图》强烈的色彩冲击力与构图张力都被黄胄用精湛的艺术技法与二十六平尺画幅体积放大到极致，用来定格一瞬定格景象表达。当我们欣赏《驯马图》时，如果假设整个场景有“下一秒”的话：那么激昂的骏马，围观的牧民，驯马少女的动态，连同她飞扬的秀发与紧张充血的手掌等种种形态都将完全不同。对于这种画面瞬间的高度提取，不仅在黄胄代表佳作中难得一见，即便在整个近现代画坛当中，也未有如《驯马图》一般气势如虹，熠熠生辉的作品。

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黄胄是中国人物画史上里程碑式的画家，是20世界中后期影响最大的画家之一。即在两千年的中国画史中，黄胄也是接触的无人能够过替代的人物画家之一。

—— 著名美术评论家、人民大学教授陈传席

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